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苏璇山水画

 
 
 

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马宇清谈用笔  

2011-12-30 18:31:58|  分类: 学习笔记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  马宇清/文
 
    用笔贵圆转,圆转则健劲,有生机。黄宾虹创五字用笔,圆居其首。曰:“用笔须圆,如折钗股;用笔须留,如屋漏痕;用笔须平,如锥划沙;用笔须重,如高山堕石。”还有用笔须“变”,变则万法具备,无法而法,法无定法,随心所欲而不逾矩。

    用笔须圆,凡山川草树自然之物,并无寸直,用笔也需极尽圆转变化。山峦确有挺拔峻峭、崚崚嶒嶒者,此山之形貌,画山须形神兼取,神采为上,况其历经风雨雪霜千万载,其山形石势,莫不盘曲回环,浑厚华滋,此须入山静参悟之。“万物草木之生也柔脆,其死也枯槁,”(老子)枯槁则僵直,唯有圆转的线条可表现生机,僵直的线条则无生命力。

    用笔之柔,非靡软促弱,须含刚健于婀娜,所谓钢经百炼化为绕指柔,即外柔内刚,以柔胜刚,如金之柔,如铁之秀。黄宾虹在画题中说:士习近柔,作家用刚,刚柔得中,乃为学人。提出士习与作家用笔之别,我以为用笔之不同直接产生了作品格调境界之差异。宾翁未提占比重甚高的匠人画,因其用笔板滞浊涩,略无生机,不能入流。

    画之内美源于用笔,用笔体现画家学养。画之内美最不易得,识画之内美者亦复不多。人之学画,用笔由硬到柔,由直到圆,初学者用笔僵硬板滞,妄生圭角,当其运腕婉转自如,方能如春蚕吐丝,绵里藏针,一条看似纤细的线条柔韧如钢精,有万钧之力。

    书法亦有内美。若徒具形式,一味追求间架结构与章法,而不在用笔上下功夫,线条不圆劲厚重,缺少内美,则不耐品读。故用笔时,腕中之力,应藏于笔之中,切不可露于笔之外,所言用笔之含蓄内敛。古人言书法,尝有担夫争道之喻。盖担夫臂能承物,数十担夫相遇于途,或让于左或让于右,虽彼来此往,前趋后继,不致碰撞,又张旭观公孙大娘舞剑器而悟笔法,所言用笔之圆转劲健。


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