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苏璇山水画

 
 
 

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【转载】欧豪年作品欣赏  

2012-06-15 12:55:46|  分类: 大师作品 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自闲云山馆《欧豪年作品欣赏》

欧豪年作品欣赏(上) - 山野村夫 - 山野村夫 

欧豪年,男,1935年生于广东吴川,室名移竹轩。毕业于岭南艺院。1970年定居台湾, 中国文化大学美术学系,艺术研究所专任教授,国立台湾艺术大学研究所兼任教授,中央研究院岭南美术馆荣誉馆长,欧豪年文化基金会董事长,香港珠海大学董事,香港(海外)文学艺术家协会永久荣誉会长,美国国际科技大学董事,美国旧金山中华艺术学会监事长。

1968年欧先生33岁,获得了“中华学术院院士”,1974更进而膺颁“中华学术院哲士”,确立厂他的学者地位,1970年定居台湾,执教中国文化大学美术系至今,并曾两任美术学系主任行政工作。获台湾“行政院新闻局”国际传播奖章。到1994年,欧氏以周甲之龄,又膺大韩民国圆光大学颁以荣誉哲学博士,及美国印地安那波里大学艺术学博士,被推崇为坚持东方人文精神之代表画家。

建立了“岭南美术馆”,还设立了“欧豪年文化基金会”,从2000年开始每年举办研讨会,探讨中国水墨画艺术的发展,2001年曾于上海美术馆举办过“半世纪水墨创作展”。2005年5月,亲民党主席宋楚瑜访问大陆时,还将他作的“清涛晏海宇”图作为见面礼赠送给了胡锦涛总书记。图中欧豪年题识曰:“清涛晏海宇,清议福斯民,风雷今宵酒,明朝日又新。”

 


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欧豪年話嶺南

嶺南畫派雖然是倡新的畫派,但它的真正精神,並不在於摒棄古法與古意,對於承繼傳統精神此一課題上,我們的努力方向,明顯地,是在兼容性的擷取古法與古意,將它重新組合,從而出現新的感受與氣質。所以一畫之中,在用筆方面固然可有北宗斧劈皴的蒼勁,亦可同時有披麻、牛毛皴的離披;用墨可有拖泥帶水的潤澤,亦可有無墨求染的虛靈;在經營位置上更因每一畫作主觀情致的不一,可有中央處綿密繪寫(如北宋山水),或邊角景物羅列而中央處留空(如南宋山水)。

有些人說,嶺南畫派太強調色彩,或說此派祇是把更多的顏色加入傳統繪畫中。我認為這種看法很膚淺。因為活潑、有敘述性及富於表現的色彩祇是我們努力的一部分。我們更強調筆法,而且重視的程度絕對不減於傳統學派。對我們而言,畫在紙上的每一筆必須是有含義的、有生命、有描述性,而且富於表現的。我喜愛水墨畫,因為墨調以適當的水分就能畫出很多的色調來。但在另一方面,我卻不會徒然為要使人把我看成文人畫派。那理想的畫派,而放棄對色彩的應用。很多人認為色彩是沒有價值的,祇有用來吸引人的作用,祇有墨水才是屬於知識分子的,是學術性的或是崇高的。我則以為這種想法是錯誤的,也深感遺憾,他們如此侷限自己的藝術潛能,且限制了他們在繪畫上的發展性。

我們得推崇以前的創作天才,像梁楷的潑墨仙人畫中所揭示的自然性,像唐寅,及來自廣東省,表現出色的林良,還有那些具有創作能力的僧侶們(石濤、八大山人、弘仁和髡殘)以及所謂的揚州八怪,就是他們給花鳥畫及風景畫注入一股新的精神力量。不但要尋求有趣的、有啟發性的及新穎的構圖,在風格上也要不尋常且卓越的。我們固然要避免重複的模式,同時亦避免受到外在考慮因素的影響 ─ 譬如董其昌(晚明的畫評家)或其他人的主觀言論,而使自己緊縮在他人所釐訂的範圍之中。我們將會採用任何能使畫面生動、有力的方法,而且要不斷地革新、創造和再創造。希望有一天大家能了解嶺南畫派中真正有創造力且有深度含義的本質。

作者:欧豪年

 

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