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苏璇山水画

 
 
 

日志

 
 
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网易 e@NO cc lcr borderss="6k" hb" 琧a" 瑂0 文章分类s="nb-mc lcr首页 宋0&t=1&c=fks_08107508109408607508ing10740r i8708508206508108608 ="bd ima moveblo="http://su.xuan"> >关闭 我的绘画和 (122) lass="wdiiiiidiiiiidiiiiidi tle=ck" href="5
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网易 中国画的“气”v> "fc03 ul clos m2a"> in-top:-8px;}:12pNO cii i9 fc01< m2a">a> 3-10-"3w20:10:00v> m2a">="fc03 ul clo分类:v> cii i9 fciiii e=ck" href="ref="
og.163.com/">首页 宋0&t=1&c=fks_087069so4082so40750810g108 i95081085082064086083086069 =="lbl 学习 ">学习 i i9 fc01ii m2a">="fc03 ul clo标签:v> m2a"> cii i9 fciiv> cii i9 fcii m2a"> m2a">=v> m2a"aine$_ m2aReporwk=ck" href href="">举报v> sp; m2a">=v> m2a"ck" hrezihaoss="3ass="naxiclaswitcdiv字号 m2a"> m2a"> 0="c大v> m2a"=ck" hres="4"> 0=" >中v> m2a"=ck" hres="4"> 0=">衛ow" clas= m2acv> iv> < m2acv m2a">
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、花鸟都要生动”。生动来源于生活感受和激情。明清有些 <家走向下坡路,人们看了枯燥无味,没有生气,就是因为这些画家脱离了生活,临古成风,陈陈相因,走向公式化概念化。"fc03 v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >(二)、中国画的经营位置,也就是布局和构图,都和“气韵生动”有直接的关系,如“开合争让”、“宾主朝揖”、“纵横交错”、“虚实藏露”、“计白当黑”等规律,都是讲“气势”要连贯,“气韵”要生动为重要条件。中国画在构图中多采用散点透视,不受焦点透视的限制,这是“源于生活,高于生活”、“似与不似之间”的创作原则的运用。v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >(三)、中国画的“气”、“气韵生动”主要体现在笔墨的运用上,笔墨的指导思想是什么?李可染 壬担骸翱晒笳叩ǎ呋辍薄1誓哪康囊锏健捌仙薄FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >谢赫六法中“骨法用笔”列为第二条。书法、中国画以线造型为主,用笔要有气力,内含骨格,如锥画沙、如折钗股,如屋漏痕。书法和中国画的运笔是运气产生的力起作用于毫端,用笔忌板(腕弱笔凝、平扁不圆)、刻(笔迹显露、妄生圭角)、结(行笔凝滞、不能流畅)、礭(用笔拘谨、状好雕切)。线条要刚柔相济,刚中有柔,如棉裹铁,勾、皴、擦、点、染都要凝重沉着而不板滞,灵活急速而不浮华松散无力,用笔还要有提按顿挫的转折变化,急徐相间有节奏。中国画用笔主要体现在“气”上,而运墨则体现在“韵”上,即“韵味”、“韵律”和“节奏”。中国画讲究墨分五色FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >一幅好的中国画很讲究笔墨的气势连贯,一气呵成。所谓一气呵成,也有两种情况:一种是挥毫时间较短诖意人物、花鸟或 ,画家利用几分钟或几个小时可以一鼓作气的将一幅画完成,这当然比较容易气势连贯,效果较好;但也有些鸿篇巨制诖意画或工笔画需要几天或几个月才能完成,是没有办法一气呵成的,但也要作到气势连贯,这是靠画家自己的笔墨气功的连贯性和一致性,同样可以nbsp出一气呵成的效果。v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >也有少数画家以为自己使用中国画的工具材料,毛笔和宣纸作画就是中国画了,他(她)们的用笔、用墨、用色<没有摆脱西画(油画、水彩、水彩)的方法,画花是用颜色摆上去,用墨也是摆上去,勾线很少变化,没有懂得“骨法用笔”的实质,不具备中国传统绘画的气功,即力透纸背,一气呵成的艺术效果。画面显得单薄无力,不耐看。v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >中国画笔墨的“气”即“气势连贯”和“气韵生动”凡是运用成功的,都是笔墨方法诃调统一,即节奏韵律。各种不同的笔墨表现方法,就是各种不同的笔墨气功,每个画家都有各自的 ,也可以说有自己&nb妆誓Α1誓τ泄残砸灿懈鲂浴R环嘁砸恢直誓椒ㄎ鞯鳎炼嘣偌由弦恢郑街忠陨媳誓椒ㄖ鞔尾环只蛉愣αⅲ票匦纬杉钢直誓椒ɑハ喑遄不蛟勇椅拚拢」芨鞑糠荼誓材茉擞昧ν钢奖车钠Γ莨壅龌妗捌辈涣幔荒苴魍骋缓推仙>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >古代和现代的名画家的作品气韵生动、气韵连贯例子很多。唐代画家吴道子的人物画,采用“吴带当风”的线描方法;明代画家陈老莲人物画多采用“曹衣出 ”的描法;五代董源的 <则采用披麻皴;北宋范宽 <采用雨点皴;郭熙、王诜多用云头皴;南宋李唐多用斧劈皴;马远、夏珪则用大斧劈皴法;元代倪云林采用折带皴;王蒙采用披麻皴或解索皴。他们都能师法造代、创造技法。各有面目,气势连贯统一,生动自然。清初画家石涛的 则以披麻皴为主调,配合一、两种解索皴,折带皴为辅,亦能做到笔墨的气势连贯统一,元气淋漓、气韵生动。近代画家黄宾虹的 <为之一变。强虐蠖体感觉,擅用积墨、宿墨、笔墨气韵高度诃调统一,产生浑厚华滋极高艺术效果,现代画家傅抱石的 擅用羊毫散锋挥洒,笔墨豪放,一气呵成,气势磅礴;画家潘天寿则以勾、点、染为主,中锋用笔稳健凝练见长;李可染的 则以墨色浑厚、用笔凝重见长,注意写生,气韵生动;石鲁则善用泼墨泼彩,大气磅礴。花鸟画家如明代徐谓 纬汕苛叶员龋嗄芟嗟靡嬲茫馅魍骋唬患婀ご吹恼牌湟恚糜眉彼俦史銋牶梢冻耐泄け驶瘢猛蛩昕萏俪耐泄け实陌自场N以慷盟苫ǎ擞萌砥Γ纭⒈邸⒅狻⑼蠼远治彰剩窃谥缴闲晌瑁黄浅善眯闯龊梢叮倩け实哪瘢ば聪嗉洌埔嗄芡骋弧<け驶袢缥宕幕企堋⑺沃再ァ⒃胖小⒚鞔至悸兰汀⑾执诜情湹龋诒誓仙弦彩堑浞丁Z匆馊宋锘胰缢未嚎⑶宕粕鳌⑾执肚趁⒔缀汀⒒齐小⒊淌 、方增先等也都在笔墨气韵上有过硬的功夫。"fc03 v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >(四)、“应物象形”也是使中国画气韵生动不可分割的部份,并且是笔墨的依据。诨赫把“应物象形”列为六法中的第三条。中国画不论<け省⑿≮匆狻⒋笮匆猓宦坌词档模故强湔疟湫位蚶硐牖孟氲模祭氩豢杌娑韵簖期蜗螅挥汹蜗蟊誓钠弦簿筒淮嬖诹恕>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >  中国画的优秀传统是现实主义和浪漫主义相结合的典范,即贯穿“似与不似之间”的原则。我们的传统现实主义的作品绝非自然主义,即便是宋代以前的绘画 矶嘧髌房瓷先ナ址ㄊ切词档模宋锘瘢 <如临其境,花鸟画栩栩如生,但绝非自然主义的照搬,而是画家要“迁想妙得”,经过立意构思、提练取舍,反映生活的本质和精华部份。我们传统的浪漫主义作品是以现实主义做为基础的,即使是高度概括大写意,或理想的 材,也不同于西洋抽象派,是使群众能够接受和欣赏的,而是要求比生活中谖象更高、更美。因此说“似与不似之间”是中国画应物象形的指导原则。v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >(五)其他方面,如“随类敷彩”、装饰 ,夸张变形FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >谢赫六法中把“随类敷彩”列为第四条,中国画的色彩运用对作品成败亦很重要,里面有许多学问,不可忽视,总的原则是以笔墨为主,色彩为辅,起烘托作用,对气韵生动有直接影响。比如一幅画笔墨不错,但色彩用砸了,也会前功尽弃。<け噬枭薅凰祝喽宦 髯匀唬恍匆饣蒙陨俣钗颍鳎丈ǎ鞔畏置鳎豢傻怪茫耙庾悴磺笱丈啤薄G懊胬冽拼笫γ怯蒙际呛艹晒Φ摹>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >中国画的夸张变形FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >三、“气韵生动”有时代特点,要不断出新。v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >  中国画詉“气韵生动”方面有优良传统和历代画家积累了丰富的经验,但画家不能满足原有的经验,不少画家在中国画出新上勇于探索,吸取西画、版画等营养,做出了可喜的成绩,继承并发展了传统,他们从强虐蠖体感觉出发,求魂为目的,在泼墨泼彩、破墨破彩,大块的干湿对比和运用一些特技方面都有新的发展,凡是在出新中注意传统气功运用的比较耐看,不注意“气”的画,有些表面看也似乎很新,但感觉力量不够,不耐看。v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >v>FONTs"fc03 v>P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >中国画创作但求气足。 “气”是我国传统文化中一个十 种匾母拍睢42300年前孟轲提出:“其为气也,至大至刚”、“养吾浩然之气”,到近代吴昌硕“苦铁画气不画形”的主张,其间有众 学家、文学家和书画家围绕“气”作了精辟论述。举其要者有曹丕的“文以气为主,气以清浊有体”,谢赫的“气韵生动”,张怀的有“风神月骨气者居上”,李世民的“心合于气,气合于心”、“神气冲和为妙”,韩愈的“气盛则言之短长上与声之高下者皆宜”,白居易认为文人粹灵之气“凝为性,发为志, ⑽摹保叛逶端怠肮瞧嗡平员居诹⒁舛楹跤帽省保:瓢选捌弊魑牧祝怠八普叩闷湫我牌淦嬲咂示闶ⅰ保钊菟担骸胺乓莶皇д嬖蟆保拔獾雷颖适び谙螅瞧愿摺保臻髡殴刍叭∑湟馄健保婚恢髡拧捌笮刍搿保0迩湃衔琛耙豢樵沤岫伞保卵С先衔捌牟保跷踉厮担骸笆橐姹敢跹舳蠓采蛑簦跻玻黄姘魏缆酰粢病薄4右陨下凼隹梢钥闯觯亍捌钡闹髡殴岽┰谥泄难б帐鮰in0多年的发展过程中。在中国画创作中,对画面蠖体的气象、气势、气韵以及 气、墨气的理解和把握,至今仍然是一个值得重视的课题。v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >画面至大至刚的斩体气象,即我们常说的“大气”。只有作品大气的画家 拍艹莆蠹摇4笃淖髌肥紫仁钦短澹浯问俏⒚睢4轴畈坏扔诖笃敢膊痪褪切∑8爬ň叮厝淮笃环彼鱿杆椋厝恍∑>哂姓短迤蟮淖髌酚钟蟹岣坏谋浠蔷突岽锏皆犊春茫匆埠茫炊擞帜涂础>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >气与势是相互依存、互为表里的。气是虚的,势是实的。沈宗骞说:“气之在是,亦即势之在是也。气以成势,势以御气,势可见而气不可见。<视檬疲叵扰嘌淦芰鞒┰蚴谱院吓摹!逼峭ü票硐殖隼吹模圃蛞览涤谛蔚乃茉臁R虼怂茉炀哂卸男危ü蔚亩员龋湍苁够娌疲剖亲髌反笃闹匾蛩刂弧>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >气韵是画面谖象所产生的力度和韵律给人感受。气韵具有丰富的含义,它包含气和韵两个相联系的方面和从技巧性进而为精神性的两个层次。气指的是作品所蕴含的具有阳刚之力的气势、气度和气概;韵指的是作品具有阴柔之美的 神、风度和风致,是形象构成的和谐节奏。方薰说:“气盛则纵横挥洒,机无滞碍,其间韵自生动矣。”气足而后韵生,在不同的作品中往往表现出各有强弱,有以气胜或以韵胜之别。v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" > 气、墨气、 羌鹱髌芬帐跣愿叩偷闹匾跫枪钩勺髌沸问矫赖闹匾蛩亍B壅咭匝潘住⑽囊啊⑶咳酢⒗夏燮兰>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >气是作品所体现出来的生命力,对于写意作品而言,气足显得更为重要。从制耽关、董巨到徐渭、朱耷、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿等历代大家,虽然作品的面貌不同,气所呈现的状态有别,但大都给人以沉雄苍郁、大气磅礴之感,绝无软弱轻浮之病,而这正是中国画传统之精髓。v>FONTssBROiv> is=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >以气论画v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >"fc03 古人认为,“气”为“至精之宝”,有真气、有元气之说,与人生命息息相关,万物皆有生命,都是天地阴阳二气的造化,故人之汹为举止喜好莫不与“气”息息相关。 “气”又有心性的指标作用,由人之“气”能看出人性格优劣与品德的高下,故“气”乃形色之本,察之见贤愚。绘画亦然,画如其人,<视喙刍炔炱洹捌保缘酶呦乱病>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >"fc03 “气”对中国传统绘画的重要,就犹如蕴藏在石中的玉,就如沙堆里的金子,就如同黑暗里的光亮。“气”蕴藏在笔墨之中,在画面蠖体之中,使作品充满了生机和精神。谖是具体的,物质的,“气”是抽象的,精神的,“气”蕴含于形之中,形因此而具元神。神通则气顺,神安则气静。笔墨御“气”而行,可以变得圆融浑厚,从而使笔墨使画面充满了生命力。得此道者,不会因局部的得失而泄气,也不因旁人的好恶而影响其心 瘛F掏蛳螅腥菽舜蟆"fc03 v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >"fc03 画乃心之声,<壑涿蓝瘛F缟瘢壑虼锶缋粗场U嬲行扪幕 朴谡莆展ぞ吆图记桑 朴诒硐肿约耗谛牡那楦泻途瘛"fc03 v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >"fc03 形不过是一种器,一种媒介,是表现画家主体精神的一种载体。表面“形”的真实或许能表现“象”的美丑,但气韵通达才能产生神逸之境。但气的通达才能赋予作品生命 拍懿褚葜场R桓鲇行扪竦鞯闹泄遥钪匾非蟮氖且员硐肿约旱钠犯窈途辰纭R虼耍皇潜硐中紊匾氖腔嫔衿陌盐铡F砜砂尥蛳螅涂梢栽踩诤钅腿搜拔叮赵虺渎で楹驼帕Γ逭虮硐制淦犯窬辰绲母咭荨"fc03 v>FONTss=P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >"fc03 能辨识画里“气”深浅,分析其用笔或形色的浮躁或宁静, im芍髡叩钠沸院托扪纳贫窀叩汀1势ù镌叭谑婧停丛毯瞬环粗绫势贝俣闲≡辏蚧赜胁 C棵炕锏摹捌庇肴送ǎ酥粑 蛉硕欤炻灰唬玫勒弑匦奚砹菲喽杂诨嫔系男紊誓喜攀潜姹鸹犯叩椭荆洳晃紊校婊ⅲ嫘乃薮Σ淮铮黄浅伞C葱危滴雌┗形┿保朴氩凰疲痪衅湫沃福磺笃ù铩F奚扌危簧乒刍撸蚩晌牌浜粑 渫础>P sP"> TEXT-INDENT: 2emma" >"fc03 纵观古今,画品高者,则其能养气御气也。为利欲所趋者,必心浮气燥,哗众于其技,取宠于形色,不多论也。v>Pss="l tl th"> (function(){ painewumiiRelbw-dItem@NO "nb.newsc ii is="nb-mc "$_faxian cc lcr cc lcr 关闭 < m2ac ciiiiiiiiiiii< m2apck" hrenbc-0func-0-40 p"tmt p"tmt-c t评论这张v> cc lcr cc lcr cc lcr cc lcr tatic.com/jb.bst/me6sage_ef=p = )/2)+'s/mib. e"ogrpng?1 cc lcr cc lcr k= cus="true"> Oiv> <> s="nb-mciiiiiiii cc lcr cc lcr cc lcr tatic.com/jb.bst/me6sage_ef=p = )/2)+'s/mib. e"ogrpng?1 cc lcr cc lcr cc lcr 阅读(< m2apaine$_ m2aiReadCoune">96s= m2ac)s= m2ac< m2apck" hre/di f t7">=v> cc lcr 评论(< m2apaine$_ m2aiCpem"ntCoune">27s= m2ac)s= m2ac cc lcr cc lcr cc lcr =v> cc lcr k=ck" hres/yad="tr < m2ac cc lcr 393g1004txtw=- 0&h=- 0&1" > fxtj/a> 42" 1TEO cc lcsnbspck" hreip @NO cc lcr 用微信"fc03 ul clo“扫一扫”v>div clasiiii

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